El 20 de noviembre del 2021 se celebró un Concierto Doméstico en casa de José Guillén protagonizado por el grupo Six Ensemble junto a David Ramos. Los Conciertos Domésticos tienen una característica particular, este tipo de conciertos no se graban. La propuesta musical para dicho concierto fueron tres piezas de Improvisación Libre.
Dicho Concierto Doméstico fue grabado excepcionalmente por un trabajo de investigación, se trataba de realizar un trabajo por Juan A. Miñana Osca cuyo título es Análisis Estético Modal de la Improvisación Libre. Dicho trabajo consistía en determinar el concepto de Improvisación Libre practicado por los improvisadores participantes en el concierto, su opinión sobre el registro de una Improvisación Libre y la realización de un Análisis Estético Modal de la improvisación resultante del concierto.
El concierto se realizó, siendo grabado en audio y en vídeo. El resultado de dichas grabaciones son el resultado de este trabajo que aquí se publica.
Lo más importante de las conclusiones de este trabajo es que la experiencia, la vivencia de la Improvisación Libre realizada no es la que se presenta en estos audios ni en estos vídeos. La Improvisación Libre solamente existe en el momento creativo, tanto la grabación como el registro audiovisual son dos registros de que dicho concierto se ha realizado y son más un registro documental que artístico.
En la grabación de audio ya no solo están los improvisadores con su propuesta creativa, también está la persona que edita los audios así como las características técnicas de los aparatos que registraron el sonido. Esto hace que el sonido que se escuche en el registro de audio no sea el mismo que se oyó en el concierto, sea diferente. En el registro audiovisual también hay varias modificaciones de la improvisación, por una parte el sonido está editado y por otra parte se le añade una narrativa visual al discurso de la improvisación. Dicha narrativa audiovisual condiciona la propuesta artística original de los improvisadores aportando un condicionante artístico visual no determinado por los improvisadores.
Otro aspecto determinante fue el registro de la improvisación, la grabación de la improvisación realizada es la captura de una vivencia, de una experiencia creativa lo cual convierte dicha grabación en un documento de algo que ha sucedido, no en la experiencia de la Improvisación Libre en sí. Escuchar o ver un registro de una Improvisación como primera vez siguen siendo un documento pues no se escucha el sonido real, siempre va a haber una modificación del sonido que se produjo tanto en el registro (aparatos de sonido) como en la edición (software) y en el aspecto visual hay una narrativa diseñada tanto por la colocación de las cámaras como por la persona que editó las imágenes.
Por último la Improvisación Libre tiene una relación con el público. El público que asistió al Concierto Doméstico es parte de la Improvisación Libre, no es lo mismo realizar un Improvisación Libre para un público en directo que realizar una Improvisación Libre sin público. La actitud del improvisador es diferente en su propuesta dependiendo de si hay público o no escuchando. El público asistente fue el único que experimentó el momento creativo con todas las características (el sonido, la gestualidad, el lugar) de la Improvisación Libre. En un concierto con público lo trascendental es el proceso creativo en el momento, la idea valorativa de lo que sucede en el momento es diferente que cuando se realiza una grabación y posteriormente se realiza un análisis de cualquier tipo de dicho registro.
La Improvisación Libre sólo existe mientras se crea, una vez terminada ya pasó, desapareció. Todo registro de una Improvisación Libre tiene las características de un registro documental, de un hecho que sucedió.

Juan Antonio Miñana

David Ramos_instrumentos de fabricación propia, sintetizadores
Zebenzui González_guitarra eléctrica
Tony Peña_guitarra eléctrica
José Guillén_sintetizador